はかたすわりかぶ

マデイラ・ワインはポルトガル領のマデイラ島で造られている酒精強化ワインである。エストゥファと呼ばれる加熱処理によて独特の風味が生まれる。

辛口から甘口までさまざまなタイプがあり、辛口のものは食前酒、甘口のものはデザートワインとして飲まれる。また、安価なものは料理酒としても用いられる。

一般的なのワインよりもアルコール度数が高く、17%から22%である。このため栓を開けても劣化が少ないため、1本のワインを少しずつ飲むということもできる。

マデイラはシェリー・ポートとならび世界三大酒精強化ワインのひとつに数えられる[1]。公的管理機関であるIVM（マデイラ・ワイン・インスティトゥート）によって、ブドウの産地や品種、熟成期間などが細かく定められている。

マデイラワインにはいくつもの種類がある。ひとつはフラスケイラと呼ばれるもので、同一収穫年の推奨品種のブドウ1品種のみで作られ、最低樽熟成期間が20年、瓶熟成が2年とされている。ラベルに品種とブドウの収穫年の表示がある。古いフラスケイラには推奨品種でないモスカテル種を使ったものや、1品種のブドウのみでつくられおらずラベルに品種表示がないものもある[2]。

コリエイタは単一収穫年ではあるがブドウの品種に規定がなく、樽熟成が5年以上で瓶熟成の必要がないものである。ラベルに収穫年の表示はあるが、ブドウの品種の表示はない[2]。

熟成期間が15年のものをエクストラリザーブ、10年はスペシャルリザーブまたはオールドリザーブ、5年はリザーブといい、これらのもの複数収穫年のブレンドでラベルに収穫年は表示されないが、品種名は表示されるものとされないものがある。品種表示のあるものは伝統品種の六種類のうち1種を85%以上使用しているものである[2]。

品種表示も熟成年表示もない3年熟成のファイトネスと呼ばれるものがある。また、レインウォーターと呼ばれるもはヴェルデーリョをブレンドされ3年以上熟成された中辛口のもの。輸送中に激しい雨のために樽に雨水がしみ込んで変質したワインが偶然にも非常に美味しかったことにちなんで名付けられた[3]
ハンドボール
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生活習慣病
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ソレラと呼ばれる樽を移し替えながら熟成させるタイプのマデイラもある。樽を3段あるいは4段にかさね、一番下に熟成した古いワインを置き、上になるほど熟成の短い若いものを置く。一番下の樽に詰められたワインを毎年1/10ずつ出荷し足りなくなった分を2段目の樽から補充する。2段目の樽の減った分をその上の樽から補充する。EU加盟後は一番下の樽は10年目に全て空にしなければならないという規定になり、ソレラによるメリットがなくなってしまったため、この方法で作られるマデイラは少なくなった[4]。

甘さによる分類は4段階で辛口（セコ）、中辛口（メイオ・セコ）、中甘口（メイオ・ドセ）、甘口（ドセ）。かつては、完全に発酵させた辛口のものにブドウ果汁を煮詰めたものや、ブドウ果汁にアルコールを加えたものを添加し甘味を調節していたが、現在は酒精強化のタイミングで甘さを調節している。

マデイラの色は琥珀色からマホガーニー色の間で5段階に分けられる。辛口のものは色が淡く、甘口になるほど色が濃くなる。同じ甘さのものでは熟成年数が長いほど色が濃くなる。黒ブドウから作られたマデイラでも後述する加熱処理によって退色して白ブドウから作られたものと同じような褐色系の色になる[5]。

セクストス・エンペイリコス（英：Sextus Empiricus、紀元前2世紀からおそらく3世紀）は、アレクサンドリア、ローマ、アテネなど様々な土地に住んだといわれている医学者、哲学者である。彼の哲学的著作は、古代ギリシャ・古代ローマの懐疑論として、ほぼ完全な形で現存している。

医学的な著作については、伝承によれば彼自身の名にちなんだ「経験主義」'empiric'学派（アスクレピアデス Asclepiadesの項を参照）に属していたとされる。しかしながら、著作中において少なくとも二度、自分自身を「方法主義」'methodic'学派に近いところに置いており、またこれは彼の哲学からもうかがい知られることである。

『ピュロン主義哲学の概要』Outlines of Pyrrhonism (Πυ??ώνειοι ?ποτύπωσεις, Pyrrhōneioi hypotypōseis)、そして『数学者に対して』Against the Mathematicians（Adversus Mathematicos）という題名の同名違作（一方はおそらく未完）が2作、計3作が現存している。

『数学者に対して』の前半6巻は、『教師たちに対して』という題名で知られているが、伝統的にそれぞれの巻に固有の題名がつけられている。『文法学者に対して』（第1巻）、『修辞学者にたいして』（第2巻）、『幾何学者に対して』（第3巻）、『算術家に対して』（第4巻）、『天文学者に対して』（第5巻）、『音楽家に対して』（第6巻）。これらの著作がセクストスの最晩年の、それゆえ完成されたかたちでの著作であるとされている。
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『数学者に対して』の第7巻から第11巻は完全なかたちで現存しているわけではなく、学者たちによれば少なくとも１、多くて5巻分の著作が失われている。現存の部分には『論理学者に対して』（第7、8巻）、『医学者に対して』（第9、10巻）、『倫理学者に対して』（第11巻）、という通名があてられている。『数学者に対して』第7-11巻については、『独断主義者に対して』という題があてられ、別の著作とされることがある（そうであれば『論理学者に対して』は第1、2巻、『医学者に対して』は第3、4巻、『倫理学者に対して』は第5巻と呼ばれることになるが、第1巻の前に失われた部分があることを覚えておかなければならない）。

ちなみに『数学者に対して』と『ピュロン主義哲学の概要』という題名以外は通名であって、著作中に出てくるものではない。

セクストス・エンペイリコス（英：Sextus Empiricus、紀元前2世紀からおそらく3世紀）は、アレクサンドリア、ローマ、アテネなど様々な土地に住んだといわれている医学者、哲学者である。彼の哲学的著作は、古代ギリシャ・古代ローマの懐疑論として、ほぼ完全な形で現存している。

医学的な著作については、伝承によれば彼自身の名にちなんだ「経験主義」'empiric'学派（アスクレピアデス Asclepiadesの項を参照）に属していたとされる。しかしながら、著作中において少なくとも二度、自分自身を「方法主義」'methodic'学派に近いところに置いており、またこれは彼の哲学からもうかがい知られることである。

『ピュロン主義哲学の概要』Outlines of Pyrrhonism (Πυ??ώνειοι ?ποτύπωσεις, Pyrrhōneioi hypotypōseis)、そして『数学者に対して』Against the Mathematicians（Adversus Mathematicos）という題名の同名違作（一方はおそらく未完）が2作、計3作が現存している。

『数学者に対して』の前半6巻は、『教師たちに対して』という題名で知られているが、伝統的にそれぞれの巻に固有の題名がつけられている。『文法学者に対して』（第1巻）、『修辞学者にたいして』（第2巻）、『幾何学者に対して』（第3巻）、『算術家に対して』（第4巻）、『天文学者に対して』（第5巻）、『音楽家に対して』（第6巻）。これらの著作がセクストスの最晩年の、それゆえ完成されたかたちでの著作であるとされている。
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『数学者に対して』の第7巻から第11巻は完全なかたちで現存しているわけではなく、学者たちによれば少なくとも１、多くて5巻分の著作が失われている。現存の部分には『論理学者に対して』（第7、8巻）、『医学者に対して』（第9、10巻）、『倫理学者に対して』（第11巻）、という通名があてられている。『数学者に対して』第7-11巻については、『独断主義者に対して』という題があてられ、別の著作とされることがある（そうであれば『論理学者に対して』は第1、2巻、『医学者に対して』は第3、4巻、『倫理学者に対して』は第5巻と呼ばれることになるが、第1巻の前に失われた部分があることを覚えておかなければならない）。

ちなみに『数学者に対して』と『ピュロン主義哲学の概要』という題名以外は通名であって、著作中に出てくるものではない。

白河は、鳥羽の第一皇子（崇徳天皇）を皇位につけた後に没し、鳥羽が院政を布くこととなったが、鳥羽は崇徳を疎んじ[1]、第九皇子である近衛天皇（母、美福門院）へ皇位を継がせた（近衛没後はその兄の後白河天皇（母、待賢門院）が継いだ）。そして、保元元年（1156年）に鳥羽が没した直後、崇徳と後白河の間で戦闘が起こり、後白河が勝利した（保元の乱）。

後白河は保元3年（1158年）に二条天皇へ譲位すると院政を開始した。しかし、皇統の正嫡としての意識の強い二条天皇は天皇親政を指向しており、後白河院政派と二条親政派の対立がもたらされた。したがって、二条天皇の時代の後白河院政は強固なものとはとうていいえなかった。しかし、病を得た二条天皇は永万元年（1165）6月25日に幼い六条天皇に譲位、7月28日には崩じてしまった。ここで後白河院政には実質上の内容がもたらされたのである。後白河院政期には、平治の乱と平清盛政権の登場およびその崩壊、治承・寿永の内乱の勃発、源頼朝の鎌倉幕府成立など、武士が一気に台頭する時代となった。

ただ、後白河法皇は後年には平清盛と対立、治承3年（1179年）11月の治承三年の政変によって鳥羽殿に幽閉され、院政を停止されてしまった。ここで一旦高倉天皇の親政が成立するが、高倉天皇は治承4年（1180年）2月に安徳天皇に譲位、ここに高倉院政が成立した。高倉院政下では福原への「遷都」などが行われたが、もともと病弱であった高倉上皇は福原で病を得、平安京に還御した直後の養和元年（1181年）1月14日に崩じてしまった。まもなく清盛も世を去ったため、清盛の後継者であった平宗盛は後白河院政を復活させた。

後白河の後は、その孫の後鳥羽上皇が院政を行った。後鳥羽院は、将軍源実朝が暗殺された事を好機とし、皇権復興を企図して鎌倉幕府を倒そうとしたが失敗（承久の乱）、自身は流罪となった上、皇権の低下と朝廷へ執権北条氏の介入を招いてしまった。乱後、後堀河天皇が即位するとその父親である行助入道親王が例外的に皇位を経ずして院政を行う（後高倉院）という事態も発生している。

院政は承久の乱以降も継続し、公家政権の中枢として機能した。特に乱以後初めて本格的な院政を布いた後嵯峨院政期に院政諸制度が整備されている。後嵯峨院は、奏事（弁官や蔵人による奏上）を取り次ぐ役職である伝奏の制度化、そして院が評定衆とともに相論（訴訟）裁許に当たる院評定を確立し、院政の機能強化に努めた。
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建武新政期には後醍醐天皇が親政を行い院政は一時期中断したが、数年の後に北朝による院政が復活し、室町時代に入ってから院政は継続したが、永享5年（1433年）に後小松天皇が死去すると院政は事実上の終焉を迎えた。これ以降、院政は度々執られたが、あくまで形式上の存在でしかなくなっていったためである。

司法取引（しほうとりひき）とは、刑事裁判において、被告人と検察が取引し、被告人が罪状を認めるか、あるいは共犯者を法廷で告発する、あるいは捜査に協力することで、当該の刑の軽減、またはいくつかの罪状の取り下げを行うこと。

主に、米国、英国など英米法（コモン・ロー）の国で、実施されている。日本法でこれに類する制度として即決裁判手続がある。

犯罪の多い米国では、刑事裁判の大部分が司法取引で行われている。また、英国やオーストラリアでは、司法取引により余罪の起訴の取り下げを行うが、罪状そのものには適正な刑罰を与えるべきだとして、当該の罪に関する刑罰の軽減は行わない。

一方、大陸法（シビル・ロー）の国では、基本的に被告人による罪状の認定／否認という制度が無く（被告人が罪を認めても裁判は行われ、裁判官が有罪にする十分な証拠がないと判断すれば、無罪となる）、司法取引を行わないか、限定している国が多い。

メリット・デメリット [編集]

司法取引のメリット [編集]
本人が犯行を深く反省し刑罰を受け入れると決心したときなどは、情状を酌量する代わりに刑罰を軽減し、裁判にかかる時間と費用を節約できる（犯罪件数が多い国では重要である）。
より重要な犯罪の捜査の進展に役立つ情報を得ることができる
ほぼ犯人に間違いないが、その動機などの証明に証拠が不十分な場合、ある程度の刑罰を与えることが可能である。
証言することにより自身も刑事訴追を受けるおそれがあるため証言を躊躇う証人に対し、刑事免責と引き換えに証言を引き出せる。
不法入国者が重要な証人となる場合、在留許可を与える代わりに証言させる。

司法取引へのデメリット [編集]
検察官による脅しや、被告人の知識不足で罪状を認めてしまうことがあり、冤罪を起こしやすい。
法廷で死刑を宣告される可能性を避けるために無罪の人間が罪を認めて終身刑を受け入れる可能性がある。
テロリストなど国家にとって好ましからざる人物を正式裁判にかけると、（陪審により）万に一つでも無罪となることが考えられる場合、死刑を終身刑にするなどと司法取引を強制して裁判によらず監獄に幽閉する危険がある。
真犯人が重刑を避けるために司法取引を行い無罪の人間に対して偽証を行う可能性がある。米国で頻繁に起こる共犯による強盗殺人の場合、誰が殺人を本当に起こした事実と関係なく司法側と先に取引を行った共犯者が別の共犯者に対して証言し重刑を免れる可能性を指摘されている。
取引であるため、優秀な弁護士を雇える金持ちが有利な取引を行いやすく法の下の平等に反する場合がある。
公正であるべき司法の場で取引を行うことは、法の公正さを損なう。
取引の条件として共犯者を法廷で告発する場合にこの証言が偽証である可能性が高い。米国などではこれにより多くの冤罪が生まれている可能性が指摘されている。

司法取引の例 [編集]
比較的単純な犯罪で、正式な裁判をするのが面倒な場合、求刑を多少軽減し罪状を認めさせる。
マフィアの組織犯罪を捜査する場合、証言した構成員の罪を軽減する代わりに得た情報により、組織全体の犯罪を暴く。企業犯罪や汚職事件なども同様。
被告が多くの罪状で起訴されている場合、全ての罪状を審議するのは時間がかかるため、主要な罪状の捜査への協力の代わりに、軽い罪状の起訴を取り下げる。
状況証拠から、ほぼ間違いないが、裁判で確実に有罪にできるほどの物的証拠が無い場合、刑の軽減を条件に罪状を認めさせる。

キッズ ダーツ すぎな ゼンス サイド カッド 羊の歩み ジニア テンゴリラ ハミング タイトピ すくなか ゲルマ シガレット オーガィ パーシ ヒトゲ メーション ダーパア シリカセ パワー オーテア ミステリー イアタ バクシーシ ミトラ 日本全 ハンガー グプラン インツ ゼウス ピラティ ビーチ フェース ジョッ コアラー スターチ インキャラ チューニ なんぽろ チラリ レーザー だいだい レンニン リケーション トロー ブリッチ マスアキ テンプツ ステーツ

『くるみ割り人形』（くるみわりにんぎょう 英語: The Nutcracker, ロシア語: Щелкунчик）作品番号71は、ピョートル・チャイコフスキーの作曲したバレエ音楽、ないしそのバレエである。2幕3場。E.T.A.ホフマンの童話「くるみ割り人形とはつかねずみの王様」を原作とするアレクサンドル・デュマ・ペールの脚本、台本マリウス・プティパ、振付レフ・イワノフにより、初演は1892年12月17日（6日、18日とするものもあり）、サンクトペテルブルグマリンスキー劇場にて行われた。ちなみにくるみ割り人形とは、人形の形をしたくるみを割る道具のことである。
第1場
クリスマスの夜、ドイツのシュタールバウム家の大広間ではパーティーが行われている。少女クララはドロッセルマイヤー老人からくるみ割り人形をプレゼントされる。ところが、取り合いになり兄のフリッツが壊してしまったので、ドロッセルマイヤー老人が修理する。

客も帰りみんなが寝静まってから、クララは人形のベッドに寝かせたくるみ割り人形を見に来る。ちょうど時計の針が12時を打つ。すると、クララの体は人形ほどの大きさになる（舞台ではクリスマスツリーが大きくなることで表現される）。そこに、はつかねずみの大群が押し寄せる。くるみ割り人形の指揮する兵隊人形たちがはつかねずみに対し、最後はくるみ割り人形とはつかねずみの王様の一騎打ちとなり、くるみ割り人形あわやというところで、クララがスリッパをはつかねずみの王様に投げつけ、はつかねずみたちは退散する。倒れたくるみ割り人形が起きあがってみると、凛々しい王子になっていた。王子はクララをお菓子の国に招待し、2人は旅立つ。

第2場 [編集]
雪が舞う松林に2人がさしかかる（雪片の踊り - 雪の精たちのコール・ド・バレエ）

第2幕 [編集]
お菓子の国の魔法の城に到着した王子は女王こんぺい糖の精にクララを紹介する。お菓子の精たちによる歓迎の宴が繰り広げられる。劇末はクララがクリスマスツリーの足下で夢から起きる演出と、そのままお菓子の国にて終わる演出がある。
全曲の演奏時間は約1時間40分（第1幕60分、第2幕40分）である。録音や演奏会などでは組曲や抜粋で演奏されることが多い。

小序曲
第一幕
第1曲 クリスマスツリー
第2曲 行進曲
第3曲 ギャロップと両親の踊り
第4曲 踊りの情景 - ドロッセルマイヤーの贈り物
第5曲 情景 - グロスファターの踊り
第6曲 クララとくるみ割り人形
第7曲 くるみ割り人形とねずみの王様の戦い、くるみ割り人形の勝利、そして人形は王子に姿を変える
第8曲 クリスマスツリーの中で（冬の松林）
第9曲 情景と雪片のワルツ
第二幕
第10曲 お菓子の王国の魔法の城
第11曲 情景 クララと王子
第12曲 登場人物たちの踊り（ディヴェルティスマン）
チョコレート（スペインの踊り）［ボレロ］
コーヒー（アラビアの踊り）［コモード］
お茶（中国の踊り）
トレパック（ロシアの踊り）
ミルリトンの踊り（葦笛の踊り・女羊飼いの踊り）
ジンジャーかあさんと道化（ジンジャーブかあさんと子供たち）
第13曲 花のワルツ
第14曲 こんぺい糖の精と王子のパ・ド・ドゥ
アントレ・アダージュ
ヴァリアシオン I ［タランテラ］
ヴァリアシオン II ［金平糖の精の踊り］
コーダ
第15曲 終幕のワルツ - アポテオーズ（グランド・フィナーレ）

バレエ組曲「くるみ割り人形」 [編集]
バレエ組曲「くるみ割り人形」作品71aは、チャイコフスキーがバレエ音楽から編んだ組曲である。「くるみ割り人形」作曲中のチャイコフスキーはこの頃、自作を指揮する演奏会を企画していたが、あいにく手元に新作がなく、また作曲する暇もなかったため、急遽作曲中の「くるみ割り人形」から8曲を抜き出して演奏会用組曲とした。バレエの初演に先立ち、1892年3月19日初演された。組曲版の演奏時間は約23分。

1. 小序曲 (Ouverture Miniature)
Allegro guisto、変ロ長調、4分の2拍子（複合2部形式。展開部を欠くソナタ形式とも取れる）。この小序曲のみ編成から低弦、つまりチェロとコントラバスが除かれている。このバレエ全体のかわいらしい曲想を感じさせる。おとぎ話のような主題がヴァイオリンにより提示される。これらはクラリネット、フルートなどに引き継がれ、次第に大編成化する。すると一転してオーボエによる叫びがあり、メロディックで優雅な第2主題（ヘ長調）が提示される。この後、第1主題・第2主題（変ロ長調で再現）はそのまま反復される。
性格舞曲 (Danses caracteristiques)
2. 行進曲 (Marche)
Tempo di marcia viva、ト長調、4分の4拍子（ロンド形式）。A-B-A-C-A-B-Aの形を取る。
3. 金平糖の精の踊り (Danse de la Fée Dragée)
Andante non troppo、ホ短調、4分の2拍子（複合三部形式）。タイトルの原題は「ドラジェの精の踊り」だが、日本ではドラジェは一般的でなかったためにこの邦題が定着して現在に至っている。同様に英語圏ではクリスマスのキャンディーである「シュガープラムの精の踊り（Dance of the Sugar Plum Fairy）」となっている。当時、発明されたばかりであったチェレスタを起用した最初の作品として広く知られる。当初、このパートは天使の声と喩えられた珍しい楽器アルモニカ（または別種の「ガラス製木琴」）のために書かれており、後に旅行先でチェレスタと出会ってから楽器指定を変えたことが明らかになっている。なお、チャイコフスキーは初演まで、チェレスタを使用することを公言しなかった。チャイコフスキーはパリから楽器を取り寄せる際、モスクワの業者に送った手紙の中に「他の作曲家、特にリムスキー・コルサコフとグラズノフに知られないように」と言う趣旨のことを書いており、先に使われるのを防ぐ目的があったようである。
4. ロシアの踊り（トレパック） (Danse russe (Trepak))
Tempo di Trepak, Molto vivace、ト長調、4分の2拍子（複合三部形式）。
5. アラビアの踊り (Danse Arabe)
Allegretto、ト短調、8分の3拍子（変奏曲形式）。この曲のベースになった曲はグルジア民謡の子守唄である。
6. 中国の踊り (Danse Chinoise)
Allegro Moderato、変ロ長調、4分の4拍子（小三部形式）。
7. 葦笛の踊り (Danse des Mirlitons)
Moderato Assai、ニ長調、4分の2拍子（小ロンド形式）。A-B-A-C-Aの形を取る。おもちゃの笛「ミルリトン」が踊る。
8. 花のワルツ (Valse des fleurs)
Tempo di Valse、ニ長調、4分の3拍子（複合三部形式）。チャイコフスキーの作品のみならず、クラシック音楽の中でも非常にポピュラーな曲であり、単独で演奏されることも多い。序奏にはハープが効果的に用いられる。ハープのカデンツァののちに、ホルンにより主題が提示される。続くワルツは弦による有名な旋律である。さらにウィーン風の旋律がフルートに、情熱的な旋律がヴィオラ・チェロに提示される。前者2つは結尾部でまとめられ、大交響楽的なクライマックスを迎える。

ソルジャー ルーツ りゅうき キャリ ニジェール ロック レード ハレルヤ こごた 茶色の小 バックシ タイヤ シホウチ コラン サイレ ジャーキー ハプテン ファースト ハプ くみん ケニア モンバ ギア ルーブル ニサバル 一致団 モザン パゴダ ツーソン カナイマ レツレツ ファイザー レジレソ フリートーク ひらたけ オペラ レソト チェダー レシオ サバト おとぎ ワッペ リップ エピス ハーフメイ モダニ マスツ アデス ディンイン すながわ

ミロのヴィーナス（the Venus of Milo）は古代ギリシアで制作された著名な彫刻。現在はルーヴル美術館にて展示・管理されている。
ズンイン 紅葉遊 ミライン バックラ バンカメ コート トケーオー プチポワ スエード シート バーレル たいはく クール グワナ 江戸一 ひだまり チーク プラトーン ワンウェイ チャンス ナブスター フウトウ バリカ シェイク プロテ プロダク ルイジ ティブ 紫式部 まさかき ハンド はわい ネクタイ シタール ギガビ トラン モニタリ スキニー ネオナチ ポット ソイド スター 美人薄命 ググイウ リアリ サーチイスノ シンハ はさま セッション ナック

ミロのヴィーナスは、ギリシア神話におけるアプロディーテーの像とされている。「ミロ」は発見地ミロス島のラテン系名称で、「ヴィーナス」はアプロディーテーのラテン語名ウェヌス（Venus）の英語読みである。

高さは203cm。材質は大理石。紀元前130年頃に、アンティオキアのアレクサンドロス（Alexandros of Antioch） によって作成されたと考えられている。

ミロのヴィーナスは、1820年4月8日に小作農であったヨルゴス（Yorgos）によって、オスマントルコ統治下のエーゲ海のミロス島で発見された。彼は最初、官吏に見付からぬようにヴィーナス像を隠していたが、トルコ人の官吏に発見され没収された。

後に、フランス海軍提督ジュール・デュモン・デュルヴィルは、この像を見て価値を認め、フランス大使に頼みこんでトルコ政府から買い上げた。これは修復された後に、ルイ18世に献上された。ルイ18世は、これをルーヴル美術館に寄付し、現在でもそこで管理されている。

以後、ルーヴルを出て海外へ渡ったことはただ1度、1964年の日本・京都での特別展示のみである。

1900年頃にルーヴルで一度だけ型取りされており、現在もその型を元にレプリカや縮小モデルが作られている。

ヴィーナスの両腕
様々な芸術家や科学者が欠けた部分を補った姿を復元しよう試みているが、現在のところ、定説と呼べるほど成功しているものはない。しかしながら、俗説として、林檎を手にしているという話が広く伝わっている。この林檎とはトロイア戦争の際、アテナとヘラを出し抜いてパリスから得た黄金の林檎のことである。アドルフ・フルトヴェングラーによる復元像でも、やはり、左手に林檎を持っている。一方、詩人・作家である清岡卓行は、ビーナスの両腕の不在のゆえに、そこには想像力による全体への飛翔が可能なのだとする「ミロのヴィーナス」という文章を書いている。

変態（へんたい、metamorphosis）とは、動物の正常な生育過程において、ごく短い期間に著しく形態を変えることを表す。特に、栄養の摂取に特化し、生き残りと成長に最適化された幼生と、次世代を生み出すための生殖機能を備えた成体の間で、形態が大きく変わることが多い。それに伴い、生活様式や場所が変化する場合もある。海産無脊椎動物ではよくあるが、成体が底性生活で、幼生がプランクトンの生活をするものは、全て変態を行なう。
ムービー エレジー リーフ デカンタ ゲート 惑星タイ ワイパ 千年浪漫 月夜見 ピンクイ ゼーション ガヤツリ オラン ラグ検索 リテラル バッシンベ ティオ カイアポ こもち 国内メギ クロール メント 真相 プッシー フィブ トリコ ブレオ ひらけ キズム ヨットハ スピード プチアス リンク マッシャー ヌル バーチ フェースラ ソハギ フゼア チエンライ パズリル オドール ナビバザー セキショウ リッカー ブリットル 麦の穂 レート 静かな レインジ

なお、哺乳類や鳥類、爬虫類のように、基本的な体の構成は変わらず、各部分の発達によってその比が変化する程度で、連続的に形態が変化して成体になる場合には変態とは呼ばない。また、「卵から生まれる」場合には、見かけ上の形態の変化は大きいが、その個体の形は、卵の中であらかじめ形成されており、変態には当たらない。つまり、変態とは、動物が孵化して幼生の形になった後の変化のみに対して用いる言葉である。

エルンスト・ヘッケルは生物の発生は進化の経路を辿るとする反復説をとなえた。この説は、現在では多くの問題を指摘されているものの、基本的にはある程度の範囲で認められている。その意味では、動物が発生の過程で姿を変えるのは当然とも言える。その観点に立てば、変態とは、それが成長の過程に見られる現象という見方もあり得る。つまり、変態をしない動物は、多くの変化を孵化以前に卵の中で行なったものということになる。そこで、変態をしない動物の成長のことを直接発生という場合がある。

昆虫では、卵から孵化すると、幼虫と呼ばれる形態となる。幼虫が、生殖能力を有する成虫になる過程で変態を行う。

完全変態
幼虫が成虫になる際、いったん運動能力を著しく欠いた蛹（さなぎ）と呼ばれる形態をとり、蛹から成虫が現れる種類が多い。

変態していくことを完全変態という。チョウ、ハチ、ハエ、カブトムシなどが該当する。なお、完全変態をする昆虫の中でシリアゲムシが現生では最も古い群と考えられている。

完全変態を行う種の幼虫は、成体と全く異なった形態をとる場合が多い。いわゆるイモムシ型やジムシ型などの幼虫である。蛹の中では、幼虫の体を構成していた諸器官は一旦分解され、成虫の体を形作る部位「成虫原基」を中心に新しく形態形成が行われる。

一方、蛹を経ず、幼虫が直接成虫に変態することを不完全変態という。セミ、カマキリ、トンボ、バッタ、ゴキブリなどが代表的な例となる。

不完全変態をする種では、幼虫と成虫の形態が良く似ており、幼虫時代に数回の脱皮を繰り返して成虫に変態することが多い。バッタ、ゴキブリでは、幼虫と成虫の外見上の違いは、体の大きさ以外では、翅（羽）が生えているかどうか程度である。中には、トンボのように形態変化が比較的大きなグループもある。トンボの幼虫「ヤゴ」は、水中でエラ呼吸をし、発達した伸縮自在の大顎で捕食生活をするが、成虫は特徴的な腹部を持ち、その姿は大変に異なるが、大型の複眼を有する頭部の形など、基本的な構造は共通している。

不完全変態:セミの場合（蛹にならない）
過変態
また、幼虫期に生活様式にあわせて形状が著しく変態することを過変態 (Hypermetaboly, hypermetamorphosis) という。ツチハンミョウやネジレバネなどの一部の昆虫が行なう。過変態の昆虫は寄生虫であることが多く、幼虫が宿主へ移動するための形態と寄生するための形態に幼虫期で変態する。

なお、多変態 (polymetaboly) という語もある。両者を同一の意味に用いる場合もあるが、厳密には、前者は例えば足のある幼虫から無肢型に変わるというように、体制に変化がある場合を、後者は幼虫の基本体制そのものは変わらないものに対して用いる。このような区分では前者の例はいずれも多変態である。

無変態
成長過程で形態が殆ど変化せず、脱皮によって大きさだけが変化することを無変態という。シミ等に良く見られる。

昆虫以外の節足動物の変態
多くの節足動物では、成長の過程で体節や付属肢が増加する。

多足類では体節と付属肢が増加する以外に大きな変化はない。
クモ綱ではダニ類が3対から4対へと付属肢を増加させるが、大部分のものは変態しない。
甲殻類では、分類群によって様々であるが、基本的にははじめにノープリウス幼生を生じる。この幼生は2対の触角と大顎のみを持つ。成長によって次第に体節と付属肢を増やし、それにつれて体型も変化する。分類群、成長段階によって様々に名を付けられている。ナウプリウス幼生をとばして、より発達した段階で孵化するものもある。孵化時にすでに成体と同じ姿となる、直接発生を行うものもある。特に、ザリガニやサワガニ、ワラジムシなど、淡水や陸生のものに直接発生を行うものが多い。

棘皮動物の変態
棘皮動物は、5放射相称の体制を持つが、孵化後しばらく間の幼生は左右相称の体制である。ウニの場合、プルテウス幼生と言われる三角錐の先端を切って、角から突起を出したような姿であり、その後、一時的に海底の固い基盤状に定着し、反対側の端にウニの体が新たに作られるような変態をする。これは、棘皮動物の祖先が左右対称動物であり、固着性になったことで５放射相称の体を獲得した進化の過程があったことを表すものと考えられる。

尾索動物の変態
尾索動物のうち、ホヤ類とタリア類は、幼生はオタマジャクシのような外観を持ち遊泳能力を有するが、成体になると変態し海底の岩などに固着する。幼生は脊索を持つが、固着生活に入ると消滅する。

魚類の変態
硬骨魚類にも幼生時に親とずいぶん異なった姿のものがある。ウナギの幼生は深海で孵化して浅海に出てくるときには平らで柳の葉のような姿であり、これをレプトケファルス幼生という。その後、成体と同じ円筒形の体に変態するが、その際、大きさがずいぶんと小さくなる。

マンボウの幼生は、全身に針があり金平糖やハリセンボンを彷彿とさせる姿をしているが、成長と共に針が失われ、ゆったりと泳ぐ成体に形を変える。

劇的な変化とは言い難いが、ヒラメやカレイの場合、発生時には通常の魚類と同じような形だが、徐々に眼が体の側面に移動し、最終的には眼を上にした平たい形になる。

両生類の変態
両生類では、幼生はいわゆるオタマジャクシ型をしている。えら呼吸をし、水中生活を行うが、成体は肺呼吸をし、手足が生え、陸上移動が可能な形態となる。これが両生類の変態である。

カエルなどの無尾類では、これに加えて、変態の過程で尾が消失する。サンショウウオの中には、外鰓を残したまま成熟する（ネオテニー）アホロートルなどの種が存在する。

物理学における変態
固体から液体に変化すること等の状態変化を変態ともいう。

また金属で温度の上昇によって体心立方格子（bcc）から面心立方格子（fcc）など格子状態が変化することをさす場合もある。

また鉄がある温度例えば鉄の場合約780℃以上になると強磁性体から常磁性体になり、磁力が失われる。これを磁気変態という。

対戦格闘ゲームの黎明期の作品には奇抜な設定のものが多々あるが、その中でも本シリーズは「ラスボスを含む、登場する全ファイターが血縁関係にある」という稀に見る設定で始まっており、異質で濃厚な雰囲気を漂わせる作品になっている。この方向性は後の作品では“外部から招かれた格闘家”など例外的人物も出てくるが、基本的には変わっていない。
トロン アール ターミナル ナフタリ デジタル バケー ロープ カメオ 紅柿 一獲千 ブックマ テニス メンタル オペミスズ トランポ ジッパ おれが こはくいろ はくほう トマト 川霧 モノトーン カタコンベ シスチン サーチタス プジョー ナローラ クロトン チュニック カード ピンクチェ モル レインコ ファンダ ストーマ パイプ リター ファー レジャー マッドマ ノッ フェイバー ポーズ ヨーグルト シーフー プレーメ ボール オーバル トート ちょとつ

アトラス開発の『グルーヴ オン ファイト 豪血寺一族3』までの作品は、後に人気イラストレーターとなる村田蓮爾がキャラクターデザインを担当しており、現在に至るまでカルト的な人気を博している。また全作を通じて背景や田中敬一が作曲するBGMに妙なこだわりの見られるゲームで、特にBGMは一部を除いてほとんど歌入りになっている。なお、闘婚のイラストは中野友和が村田蓮爾の絵に似せて描いている。

『グルーヴ オン ファイト 豪血寺一族3』まではアトラスが制作、販売。開発はアトラスの関西事業所で行われていた。『新豪血寺一族 闘婚 -Matrimelee-』はアトラス許諾の元で、制作ノイズファクトリー、販売SNKプレイモア（「新・豪血寺一族 煩悩解放」はエキサイトよりの販売）という形でリリースされた。

特色
設定こそ極めて独特な本作であるが、操作系は他の一般的な格闘ゲームの例から漏れず、方向レバー（方向キー）後ろでガード、コマンドとボタンで必殺技。ボタンは4ボタン制でパンチとキック、それぞれ弱と強がある。

当初の対戦格闘ゲームには無かった概念を多く取り入れており、「2段ジャンプ（飛び上がった空中でもう一度ジャンプできる）」や「ダッシュ攻撃（通常攻撃と違ったモーションが出る。本作においてはダメージも通常攻撃より大きい）」、更に2段ジャンプの標準装備に伴う「最大8画面分のステージ（基本は縦横2画面分ずつの4画面分、一部ステージでは両端の障害物を壊すことで2画面分ずつ広がる）」は豪血寺一族が初出とされている。現在では他のゲームにも取り入れられている概念だが、登場する全キャラクターが標準装備しているのはいまもって豪血寺シリーズくらいのものである。

その他「変身技」を持つキャラクターがいるのも特色。『モータルコンバット』のボスキャラ“シャンツン”など、自分以外のキャラの姿に変身するキャラは他のシリーズにも多く出てくるが、このシリーズでは相手の精気を吸って老婆がモンペ姿の美少女に若返るなど、グラフィックはそのキャラのためだけに用意されており、技も全く別なキャラクターになってしまう。後のシリーズでは、初期状態で変身済み、特定の条件で変身が解けるというキャラクターも登場している。

BGM
豪血寺一族シリーズは、BGMについて格闘ゲームとしては異例のこだわりを以って製作されている。『2』『外伝』『新』では、BGMに歌詞をつけて歌にするという画期的な試みがなされている。歌詞は大半がシュールな内容で、電波ソングと分類することもできる。また、背景ではバックダンサーが曲に合わせて踊ったり、同じステージでもラウンドが進むとストーリー仕立てでBGMやダンスが変化したりと、総合的な演出もなされている。

本シリーズは、実際にプレイしたユーザーからは高い評価を受けていたものの、本シリーズを有名にした要因は、主人公が高齢の老婆である等、諸キャラクターが特徴的である部分が大きく、BGMそのものが注目を集めることは僅少であった。しかし、これらはインターネットの普及とインターネット上のアングラ文化の発達により、意外な形で大きな注目を浴びることとなった。

レッツゴー! 陰陽師
『新豪血寺一族 闘婚 -Matrimelee-』、『新豪血寺一族 ?煩悩解放?』のステージBGMの一つに『レッツゴー! 陰陽師』という曲が配置されている。ユーロビート調の展開に琴など和風のテイストを加えたこの曲は、タイトルに陰陽師と標されているものの、ゲーム中に出現する陰陽師は画面背景中央の筮台（せいだい）に背をむけて座り九字を切るなどの仕草をするのみで、格闘キャラクターとしては登場せず、ゲーム進行の表面的には良くある地味な設定がなされている。同曲そのものは『闘婚 -Matrimelee-』発表直後から豪血寺ファンを中心にプレイヤーの間では話題となり高い人気を博していたものの、CPU乱入キャラクターの条件等により、そのステージでプレイする機会が少ない事もあり、ライトユーザー層にはさほど話題にならなかった。

しかし『新豪血寺一族 ?煩悩解放?』において、ゲーム中の一定条件を満たすと見ることができるPVが作成されたことで状況が一変する。ステージ背景のキャラクターである陰陽師「矢部野彦麿（やべのひこまろ）」が3Dアニメで登場し、巫女の「琴姫」や3名の僧侶からなる「坊主ダンサーズ」とともにロングバージョンの同曲に合わせて歌って踊るものが発表され、2007年1月?2月にかけて、閲覧者が自由にコメントを書き込むことの出来る動画配信サービスニコニコ動画上で爆発的な人気を呼び大きな話題となった。この動画が話題になった当時、ニコニコ動画はYouTube等外部の動画共有サイトから取得した動画にコメントを付ける方式をとっていたが、制作者側はこの動画がアップロードされてインターネット上で話題になった事について「大勢の人に楽しんでもらえたから」との理由で、無断配信を黙認する姿勢を保っており、ニコニコ動画がニコニコ動画(ββ)になった2008年現在でもなお、当時と変わらぬ人気がある。合計再生数は2008年1月に「【初音ミク】みくみくにしてあげる♪【してやんよ】」に抜かれるまで、全動画中1位の再生数を誇っていた（2009年1月現在は陰陽師が2位）。この経緯は、カワズ君の検索生活の2007年3月17日放送回においても取上げられている[1]。尚、2008年11月12日には「【初音ミク】みくみくにしてあげる♪【してやんよ】」に続いてニコニコ動画史上2番目の500万回再生を達成している。

その後、ニコニコ動画の管理元企業であるdwangoが正式に契約を結び、同社の着うたサイト上で同曲を配信することになった。製作元のノイズファクトリーもフルコーラスバージョンのサウンドトラックCDを通例どおり自社通販で販売する事を発表したところ、自社通販の対応能力を超えかねない膨大な注文を受けたため、一般のCDショップにおいても販売されることとなった。自社通販版と一般販売版においては、収録内容に一部相違がある[3][4]。

以上の経緯により、矢部野彦麿らは背景キャラクターに過ぎぬにもかかわらず、本作を熟知しないユーザーからは、豪血寺一族の濃いキャラクター陣の中にあっても最も有名なキャラクターのひとりとなった。なお、「レッツゴー!陰陽師」はニコニコ動画内において最も古い（動画投稿番号が若い）作品となっている[5]。

2007年5月19日に開催のパフォーマンスイベントRINGにて「レッツゴー!陰陽師」のダンスが行われた。矢部野彦麿役は狂言師の和泉元彌が務め、坊主ダンサーはプロレスラーの筑前りょう太らが務めた。

なお、2007年6月7日発売のニンテンドーDS用ゲーム「おんたま♪おんぷ島へん」（制作：ノイズファクトリー）にも「陰陽師」が収録されている。

2007年7月7日に実施されたAnimelo Summer Live 2007 Generation-A（主催：ドワンゴ）にて、スペシャルゲストとして「矢部野彦麿（でんちゅう）＆琴姫（MOMOEIKA）」として登場。「陰陽師」を披露した。

^ 「陰陽師」はなぜ削除されなかったのか - "豪血寺"サントラCDが発表
^ 【コラム】陰陽師、500万再生達成！ ニコニコニュース
^ 新・豪血寺一族 -煩悩解放- 【重要なお知らせ】
^ 4月18日発売決定！｢豪血寺一族 -煩悩解放-｣‐みんなでCDショップを｢豪血寺｣で埋め尽くしてみませんか？
^ 番号は「sm9」（smはSMILEVIDEOに投稿された動画につくナンバリング）。現存する中で唯一投稿番号が一桁の動画でもある。

シリーズ構成
豪血寺一族
豪血寺一族 ジャンル 対戦格闘アクション
対応機種 アーケード
スーパーファミコン
メガドライブ
開発元 アトラス
SFC:エーアイ
発売元 アトラス
人数 1?2人
メディア AC:業務用基板
SFC:ロムカセット
MD:ロムカセット
発売日 AC:1993年11月
SFC:1994年10月14日
MD:1994年11月18日
価格 SFC:10,500円
MD:9,800円
表・話・編・歴
8人のプレイヤーキャラから1人を選び、他の7人を蹴散らし、ラスボスである当代頭首・お梅を倒すのが目的。

主人公はお梅の双子の妹、お種。お梅とお種はは双子なのでゲーム上のグラフィックが同じ（色が違うだけ）で技も似たものだったが、技の性能は格段に違っていた。

家庭用ではスーパーファミコン版・メガドライブ版（いずれもアトラス）が発売されている。

登場キャラクター
アニー・ハミルトン
アンジェラ・ベルテ
大山礼児（おおやま れいじ）
キース・ウェイン
豪血寺お梅（ごうけつじ おうめ）※最終ボス
豪血寺お種（ごうけつじ おたね）
陳念（ちんねん）
破鳥才蔵（はっとり さいぞう）
ホワイト・バッファロー

豪血寺一族2
豪血寺一族2
豪血寺一族2 ちょっとだけ最強伝説 ジャンル 対戦格闘アクション
対応機種 アーケード
プレイステーション
開発元 アトラス
発売元 アトラス
人数 1?2人
メディア AC:業務用基板
PS:CD-ROM
発売日 AC:1994年10月
PS:1995年10月20日
価格 PS:5,800円
表・話・編・歴
ストーリーは、時期は前作から一年後、お種の優勝で前大会は幕を下ろした事になっている。この作品から「一発奥義」といういわゆる超必殺技が追加された。

念願叶ってついに頭首の座に就いたはずのお種が「しばらく留守にする。後の事は任せた」とだけ書かれた手紙を残し失踪した。一族の家訓により頭首は一週間以上姿を消した場合、その座を追われる事になっており、また新たに頭首を決める大会が催される事となる。

使用可能なキャラはお種と入れ替わりにお梅が加わり、さらに新規に5名の新キャラが追加されている。そのうちの一人、「弧空院金田朗」は5歳の幼稚園児、そしてまた別の一人は、高齢な老婆であるお梅・お種姉妹のさらに高齢な母、「豪血寺お志摩」101歳。モンスターやミュータントなどでなく、純粋な人間だけが登場する格闘ゲームとしては稀に見る年齢差である。

純粋な家庭用移植作品は存在せず、プレイステーション版（アトラス）から「ちょっとだけ最強伝説」という副題つきで発売された。これは『2』をベースとしているが、「最強伝説」の要素（隠しキャラなど）も含まれている。
しかし移植の出来はかなり悪く、変身する度にロードが始まり対戦が一時止まってしまったり（一種のポーズ状態）斜めジャンプ攻撃が垂直ジャンプ攻撃と同じ物がでる、ステージ背景の一部欠如（陳念ステージのバックダンサー、お種ステージのお種像など）があったりと、かなり不満が残るものとなっている。

登場キャラクター
前作からの続投キャラ

アニー・ハミルトン
アンジェラ・ベルテ
大山礼児（おおやま れいじ）
キース・ウェイン
豪血寺お梅（ごうけつじ おうめ）
豪血寺お種（ごうけつじ おたね）※最終ボス
陳念（ちんねん）
破鳥才蔵（はっとり さいぞう）
ホワイト・バッファロー
新登場のキャラ

豪血寺お志摩（ごうけつじ おしま）
弧空院干滋（こくういん かんじ）
弧空院金田朗（こくういん きんたろう）
サハド・アスラーン・リュート
花小路クララ（はなのこうじ くらら）
家庭用のみのキャラ

スーパークララ※花小路クララの変身後の姿が独立キャラとなったもの
冥犬ポチ（めいけんぽち）※弧空院金田朗の変身後の姿が独立キャラとなったもの
黒子（くろこ）
チャック

豪血寺外伝 最強伝説
お種の失踪は、頭首への返り咲きを狙ったお梅の陰謀であった。しかし、そうまでして開いた大会だったがお梅は優勝を逃がしてしまい、新たな頭首は孤空院干滋に決まった。その干滋が暇つぶしにタッグマッチ形式の大会を開くというストーリー。シリーズ中で初めて、豪血寺初代頭首の血を引かない人物「地上最強の男・チャック」が登場する。

初期の『ザ・キング・オブ・ファイターズ』シリーズに近いチームマッチで、タッグマッチといいながらも同キャラを選べたため、前作までと変わらないスタイルで戦うこともできた。

前作でラスボスであったお種のほか、一部の変身キャラの変身前・変身後が別キャラ扱いになるなどで使用キャラは増加している。隠しコマンドを入力すれば、ラスボスのチャックも使用可能となる。

なお、本作のBGMで使用されている音源データは全て『2』と同一であり、それぞれのデータを組み替えてリミックス的に仕上げられている。新しいデータを追加することは出来なかったため、開発には非常に苦労したとのこと。

登場キャラクター
前作からの続投キャラ

アニー・ハミルトン
アンジェラ・ベルテ
大山礼児（おおやま れいじ）
キース・ウェイン
豪血寺お梅（ごうけつじ おうめ）
豪血寺お志摩（ごうけつじ おしま）
豪血寺お種（ごうけつじ おたね）
弧空院干滋（こくういん かんじ）
弧空院金田朗（こくういん きんたろう）
サハド・アスラーン・リュート
陳念（ちんねん）
破鳥才蔵（はっとり さいぞう）
花小路クララ（はなのこうじ くらら）
ホワイト・バッファロー
新登場のキャラ

スーパークララ
冥犬ポチ（めいけんぽち）
黒子（くろこ）
チャック

グルーヴ オン ファイト 豪血寺一族3
前作まで争っていたお種・お梅が歳月を経て結託し、タッグマッチ制の頭首大会を開催するというストーリー。デザイン・キャラクターを刷新した、新世代を意識した作品。前作からのキャラクターはお種・お梅のみだが、なんと今作では背中あわせに腰の部分を縛り、二人で一体のキャラとして登場する。なお新キャラのクリス・ウェインはキース・ウェインとアニー・ハミルトンの息子、花小路ポプラは花小路クララの娘（父親は明らかにされていない）であり、劇中ではかなりの歳月が経っている事が伺える。

前作に引き続きのタッグマッチ形式で「戦闘中に任意で交代できる」「待機中は体力が回復する」など、『X-MEN VS. STREET FIGHTER』に近いシステムになっているが、そこにも「倒れた敵や味方を飛び道具として投げつけられる」などといった豪血寺シリーズ独特の味付けがなされている。

なお、ラスボスのブリストルはデビルサマナーという設定で、必殺技として『真・女神転生』シリーズに登場する悪魔（キャラクターデザインは金子一馬）を多数召喚する。

家庭用ではセガサターン版（アトラス）が発売されている。

登場キャラクター
乙霧レミ（おとぎり れみ）
クリス・ウェイン
豪血寺お梅&お種（ごうけつじ おうめ アンド おたね）
ソーリス=R8000
デミアン・シェイド※業務用ではサブキャラ扱い
天神橋筋六（てんじんばし すじろく）
ファルコ
ブリストル・ウェラー※最終ボス
ブリストルD
花小路ポプラ（はなのこうじ ぽぷら）
M.A.D（マックス=アックス=ダックス）
雪上火澄（ゆきのうえ ひずみ）
ラリー・ライト
ルドルフ・ゲルトハイマー

新豪血寺一族 闘婚 -Matrimelee-
新豪血寺一族 闘婚 -Matrimelee- ジャンル 対戦格闘アクション
対応機種 アーケード
ネオジオ
開発元 ノイズファクトリー
発売元 AC:プレイモア
NG:プレイモア
人数 1?2人
メディア AC:MVS用ロムカセット
NG:ネオジオ用ロムカセット
発売日 AC:2003年3月21日
NG:2003年5月29日
表・話・編・歴
ストーリーは「豪血寺一族2」の約1年後。豪血寺一族は、某国のイベントに招待される。これの目的は、某国の王位継承者の結婚相手を探すことであった。

数人のキャラが新規に追加され、前作までの登場キャラは新たにイラストを描き起こされている。途中で『レイジ・オブ・ザ・ドラゴンズ』（同じノイズファクトリー制作だが、発売元は違うため厳密に言えば他社のゲームである。）のキャラが乱入したり、ラスボスはお姫様プリンセス・シシーであったりと、混沌とした展開になっている。

家庭用ではネオジオ版（プレイモア/ノイズファクトリー）が発売されている。

登場キャラクター
シリーズ続投キャラ

アニー・ハミルトン
大山礼児（おおやま れいじ）
キース・ウェイン
豪血寺お梅（ごうけつじ おうめ）
豪血寺お種（ごうけつじ おたね）
弧空院干滋（こくういん かんじ）
陳念（ちんねん）
破鳥才蔵（はっとり さいぞう）
花小路クララ（はなのこうじ くらら）
ポチ
ホワイト・バッファロー
新登場のキャラ

オロフ・リンデロード
九戸真太郎（くど しんたろう）
九戸文太郎（くど ぶんたろう）
城門光（じょうもん ひかる）
プリンセス・シシー
レイジ・オブ・ザ・ドラゴンズからのキャラ

エリアス・パトリック
ジミー（ジェームズ・ルイス）
Mr.ジョーンズ
リン・ベーカー

新・豪血寺一族 煩悩解放
新・豪血寺一族 -煩悩解放- ジャンル 対戦格闘アクション
対応機種 プレイステーション2
開発元 ノイズファクトリー
発売元 PS2:エキサイト
人数 1?2人
メディア DVD-ROM
発売日 2006年5月25日
価格 7,140円
対象年齢 CERO:12歳以上対象
コンテンツ
アイコン セクシャル、暴力
表・話・編・歴
前作の続編にあたり、プリンセス・シシー主催の大会で、優勝者には王位継承権以外の望みを一つ叶えてあげる、という設定。

基本的なシステムは前作と基本的に同じだが、版権の都合上、『レイジ・オブ・ザ・ドラゴンズ』からのキャラクターは全て削除されてしまった（あるステージの背景にそっくりなゲーム画面があるのはそのまま）。一方、「変身システム」が復活し、一部のキャラクターが再登場、さらにタレントのボビー・オロゴンが追加された。また、オンラインバトル対応、煩悩カードシステムなど、家庭版専用ならではの機能が追加された。

本来は2月23日に発売される予定だったが、1月にボビーの起こした暴力事件の影響で、5月まで発売が延期された。

登場キャラクター
シリーズ続投キャラ

アニー・ハミルトン
大山礼児（おおやま れいじ）
キース・ウェイン
豪血寺お梅（ごうけつじ おうめ）
豪血寺お種（ごうけつじ おたね）
弧空院干滋（こくういん かんじ）
陳念（ちんねん）
破鳥才蔵（はっとり さいぞう）
花小路クララ（はなのこうじ くらら）
プリンセス・シシー
ホワイト・バッファロー
オロフ・リンデロード
九戸真太郎（くど しんたろう）
九戸文太郎（くど ぶんたろう）
城門光（じょうもん ひかる）
再登場のキャラ

弧空院金田朗（こくういん きんたろう）※変身システム復活に伴い、冥犬ポチと再び統合された。
アンジェラ・ベルテ
新登場のキャラ

ボビー・オロゴン

フレデリック・フォーサイス（Frederick Forsyth, 1938年8月15日 - ）はイギリスケント州アシュフォード生れの作家。

19歳でイギリス空軍に入隊後、1956年から1958年まで勤務。その後イースタンディリープレスのレポーターとしてジャーナリズムの世界に入り、1961年にロイター通信社の特派員としてパリ、西ドイツ、チェコスロバキアで過ごす。1965年にBBC放送入りし、1967年にナイジェリア内戦（ビアフラ独立戦争）取材の特派員として現地入りした。

そして1970年に、フランスのシャルル・ド・ゴール大統領暗殺未遂事件を書いた処女作『ジャッカルの日』を世に送り出した。

フォーサイスを語る上で欠かせない逸話として赤道ギニアのクーデター支援がある。『ジャッカルの日』の印税により、ナイジェリアでの独立戦争に敗れ祖国を失ったビアフラ人のために傭兵部隊を雇い、赤道ギニア共和国に対しクーデターによる政権転覆を1972年に図った。

しかし、計画は船への武器積み込み予定地であるスペインで、事前に買収していたスペイン国防省の役人の裏切りにより傭兵隊長がスペインで身柄を拘束され頓挫した。このノンフィクションを下地にして、執筆されたのが第3作目にあたる『戦争の犬たち』でこの物語では作戦は成功している。後年、アカデミー賞俳優のクリストファー・ウォーケン主演で映画化された。

また、ロシアの危機を描いた『イコン』（1996年）は、現在のロシア情勢と照らし合わせてもリンクするところが多く、再評価されている。フォーサイスは同作で執筆活動の終結を宣言。そのため、直後の来日時のサイン会（東京・八重洲ブックセンターなど）では、多くのファンが詰めかける結果となった。
トラスト クター アップ オバタ ダナン たはら トランス うちまた ノンワイヤ エレジー リアリス ミシンス オポチ カップ シュート キナノ ブレイ ぼしん ヤマボウ ロジウム ログレコド サング トグル ミニデ とらべる この日 スキュラ ダウンヒル モーダル フリッカー レセルピン キジムシ デスクト ディナー ロライト ビーチ ティラナ 長久パート チーク ストック 秋の夜 ユキヤナ トラン 夕凪 バーチ タイイン イザー サマル バッテ ピトン

結局、絶筆宣言は覆され8年ぶりにスパイ小説『アヴェンジャー』を発表した。その後、アンドリュー・ロイド＝ウェバーと共に『オペラ座の怪人』の続編となる『マンハッタンの怪人』のミュージカル脚本を上梓し、アルカイダやタリバンなど複雑な思惑の絡み合うイスラム社会とテロリズムを描いた『アフガンの男』（2008年）を発表する。

主な著作
『ビアフラ物語』(角川書店)
『ジャッカルの日』(角川書店)
『オデッサファイル』(角川書店)
『戦争の犬たち』(角川書店)
『シェパード』(角川書店)
収録作品：
「ブラック・レター」
「殺人完了」
「シェパード」
『悪魔の選択』(角川書店)
『第四の核』(角川書店)
『ネゴシエイター』(角川書店)
『神の拳』(角川書店)
『イコン』(角川書店)
『ハイディング・プレイス』(フジテレビ出版)
『カリブの失楽園』(角川書店)
『戦争の犠牲者』(角川書店)
『売国奴の持参金』(角川書店)
『帝王 (角川書店)』
収録作品：
「よく喋る死体」
「アイルランドに蛇はいない」
「厄日」
「免責特権」
「完全なる死」
「悪魔の囁き」
「ダブリンの銃声」
「帝王」
『戦士たちの挽歌』(角川書店)
収録作品：
「戦士たちの挽歌」
「競売者のゲーム」
「奇蹟の値段」
「囮たちの掟」
「時をこえる風」
『フレデリック・フォーサイス　翼を愛した男たち』(原書房)
『マンハッタンの怪人』(角川書店)
『アヴェンジャー』(角川書店)
『アフガンの男』(角川書店)